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2022-12-03发布:

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而不似今天抖音神曲的千篇一律。你知道唱《黑色柳丁》的只能是陶醫生、《連話都說不清楚》的是周傑倫,《唯一》獨屬于王力宏,梁式情歌只有梁靜茹能演繹,把情歌唱出蕩氣回腸味道的是孫燕姿。 對于職業音樂制作人,尤其是那一批金字塔尖的制作人如包氏兄弟、羅大佑、小蟲們而言,身處行業多年,把控大衆的喜好並不難。周傑倫當年爲何第一張專輯就能一炮而紅,除了與吳宗憲的提攜、自身的才華有關,也與他入行前曾爲多位歌手擔任制作人,對大衆審美有掌控力相關。 金曲是怎樣消失的 爲什麽擁有大量粉絲的流量歌手們的新歌越來越讓人聽不懂?而短視頻平台的各類神曲,又總被斥爲“大俗歌”,過氣的速度快過流行?音樂制作人的缺位,正是造成這種怪象的原因之一。 目前多數流量歌手的新歌或由歌手本人操刀,或由海外團隊制作。總之,強調原創、強調高規格。 周傑倫的出現對華語樂壇的影響可能比想象中更深遠。在周傑倫之後,歌手尤其是聽著周傑倫音樂長大的新生代歌手們,對于“創作”的執念深入骨髓。倒也可以理解,流量歌手本就被貼上了太多標簽,親自操刀專輯是種證明自己的方式。但多數流量歌手確實不懂人民群衆。 這批流量歌手多有過海外務工經曆或受

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你還在生氣嗎﹖」 「沒事,你先睡覺吧。」我怕引起地的懷疑,沒好氣的就應了他一句話。 我用浴液揉著我的身子,現在才真真正正爲自己清潔,我喜歡慢慢的洗。洗好了之後,我包了浴巾走出去,看看房中的丈夫,真的已經睡了,自己也懶洋洋的躺在梳化,看看電視上半夜的粵語長片。 突然,電話響了,竟然是志信打來。 「啊,你怎幺這幺夜。」 「哦﹗阿玲,對不起,你還沒睡吧﹗」 「有什幺事﹖」 「阿玲,明天你有時間嗎﹖我想約你吃晚飯。」 志信的聲音依然充滿磁性,他每一句說話都打動得我難以抗拒。 html#facebook.svg { margin-top: 13px; } var pid = 1

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出“歌好在哪裏”。尤其對于學生,聽歌幾乎是課余唯一的消遣。 千禧年後,家用電腦的普及、移動互聯網的發展衍生出了更豐富的文娛産品,這些産品在不斷分散著人們的注意力,留給音樂的時間也變得越來越少。 以前人們會留出一個下午甚至一天去反反複複地欣賞一張專輯,拿著歌詞本逐字逐句地學唱,音樂參與了人們的

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甚至千萬的歌曲聽來都是似曾相識。 “人人都有權發聲”,音樂平台如是說,也確實在推動這件事。多種制作工具的出現、推薦算法的優化,使得歌手不必再像過去一樣要先叩開唱片公司的大門才有機會走向市場,一台電腦甚至一部手機,就可能産出一首歌曲。 “不懂樂理也能唱歌”,這在過去根本不可能發生的事正在變成現實。熱門歌曲演唱者背後的公司從傳統唱片公司變成了MCN機構,機構通過抓取數據獲悉什麽樣的旋律和歌詞最洗腦,而後加以糅合投入市場。 短視頻平台上的歌手不再是傳統意義上的歌手,更像是MCN機構選擇的“工具人”。一首歌曲的走紅時間只有幾秒鍾,如果不能紅就換下一首,不會再有人去琢磨歌手的聲音適合什麽樣的旋律與作品,甚至音樂制作人都不再被需要了。 誰是罪魁禍首 重新重視音樂制作人能解決現在的問題嗎?很遺憾,金曲匮乏、Top歌手發片間隔越來越長,可能是時代發展的必然。 音樂制作人被忽視不假,可當年那些金牌制作人也並未集體退出江湖,其中不少人仍保持著與歌手的長期合作,金曲卻不見蹤影。即使是周董,《說好不哭》的傳唱度也難與他幾十年前的《七裏香》《聽媽媽的話》等作品相提並論。 歸根結底,是大衆的音樂欣賞方式發生了變化。金曲之所以被念念不忘,除了好聽還因爲它承載著情感。 千禧年前後,娛樂手段相對匮乏,聽歌成爲人們主要的休閑方式之一。一張專輯被反反複複聽上幾遍甚至幾十遍再正常不過,聽多了自然能咂摸

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訓于脫胎韓系練習生模式的國內公司,他們的音樂素養及對音樂的理解是絕對要高于普通人的,但卻沒有音樂制作人那種糅合流行與藝術的能力,對大衆口味又缺乏長期觀察,導致新歌是夠前沿夠尖端了,在大衆市場卻流行不起

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